Aquatint Demo with Hannah Skoonberg (Có Thể 2024)
Aquatint, một loạt các khắc được sử dụng rộng rãi bởi các nhà in để đạt được một loạt các giá trị âm. Quá trình này được gọi là aquatint vì bản in hoàn thành thường giống với bản vẽ màu nước hoặc bản vẽ rửa. Kỹ thuật này bao gồm việc phơi một tấm đồng với axit thông qua một lớp nhựa hạt nóng chảy. Axit cắn tấm chỉ trong các kẽ giữa các hạt nhựa, để lại một bề mặt rỗ đều tạo ra các khu vực rộng của tông màu khi các hạt được loại bỏ và tấm được in. Một số lượng vô hạn các tông màu có thể đạt được bằng cách cho các phần khác nhau của tấm vào các bể axit có độ mạnh khác nhau trong các khoảng thời gian khác nhau. Âm cũng có thể được thay đổi bằng cách cạo và đánh bóng. Các dòng khắc hoặc khắc thường được sử dụng với aquatint để đạt được định nghĩa lớn hơn về hình thức.
in ấn: Aquatint
Aquatint là một quá trình được sử dụng để khắc các khu vực tông màu trên đĩa. Bước đầu tiên là cho tấm đất bằng cách phủ bụi
Vào thế kỷ 17, một số nỗ lực đã được thực hiện để tạo ra cái mà sau này được gọi là bản in aquatint. Tuy nhiên, không có nỗ lực nào thành công, cho đến năm 1768, khi nhà in Pháp Jean-Baptiste Le Prince phát hiện ra rằng nhựa hạt cho kết quả khả quan. Aquatint trở thành phương pháp phổ biến nhất để sản xuất các bản in săn chắc vào cuối thế kỷ 18, đặc biệt là trong số các họa sĩ minh họa. Tuy nhiên, sự tinh tế về kết cấu của nó vẫn chưa được khám phá bởi các nghệ sĩ nổi tiếng ngoại trừ Francisco Goya. Hầu hết các bản in của ông là aquatint, và ông được coi là bậc thầy vĩ đại nhất của kỹ thuật.
After Goya’s death, aquatint was largely ignored until Edgar Degas, Camille Pissarro, and Mary Cassatt together began to experiment with it. Sugar aquatint, sometimes called sugar lift, was another method that came into widespread use in the 20th century owing to the work of artists such as Pablo Picasso and Georges Rouault. Many contemporary printmakers also use pressurized plastic sprays in place of resin.
