Văn học Ailen

Ai-len và Bắc Ireland

Cả Beckett và Joyce, sự hiện diện văn học cao chót vót của Ireland thế kỷ 20, đều là những người lưu vong. Nhưng lịch sử văn học của thế kỷ đó cũng gắn liền với những thay đổi chính trị và văn hóa đau thương mà Ireland phải chịu đựng mà các nhà văn ở nhà đã phản ứng. Đến năm 1923, Ireland đã trải qua cuộc nổi loạn (Phục sinh trỗi dậy), Chiến tranh Độc lập Ailen (1919 2121), một cuộc nội chiến (1922 Vang23) và chia cắt đất nước thành hai quốc gia. Trong số 32 quận của Ailen, 26 quận mới độc lập; 6, ở phía đông bắc Ulster, trở thành vùng Bắc Ireland. Trong các quận độc lập, một sự phân phối chính trị và văn hóa mới trị vì trong đó năng lượng của chủ nghĩa dân tộc cách mạng và sự phục hưng văn học Ailen đã nhường chỗ cho sự thờ ơ của một Công giáo La Mã chặt chẽ, kiểm duyệt và giáo sĩ, một quốc gia hẹp hòi và bảo thủ, sự cô lập tự áp đặt sẽ kéo dài đến những năm 1960. Trong khi cơ sở độc lập mới chính thức thánh hóa Cách mạng Ailen, giờ đây họ đã cố gắng đóng cửa các ý tưởng cách mạng. Nhà văn chắc chắn đã phản ứng với các điều kiện mới này, nhiều người trong số họ tiêu cực.

Trong nhà hát, Tin Lành Sean O'Casey thuộc tầng lớp lao động, người đã tham gia vào chính trị cấp tiến Dublin trong giai đoạn trước năm 1916, đã đặt một chương trình nghị sự xã hội chủ nghĩa và chống đối mới lên sân khấu. Các vở kịch của ông thường khám phá hiệu ứng đối với những người Dublin bình thường trong các sự kiện gây ra bởi tình trạng bất ổn chính trị. Chẳng hạn, Shadow of a Gunman (1923), khám phá kinh nghiệm của một gia đình về các cuộc đột kích của Black và Tans (thành viên của lực lượng cảnh sát phụ trợ Anh) trong Chiến tranh Độc lập. Juno và Paycock (1924) lấy cuộc nội chiến làm bối cảnh, và The Plough and the Stars (1926) liên quan đến sự nổi dậy Phục sinh. Cả ba vở kịch đều được biểu diễn tại Nhà hát Tu viện.

O'Casey là một bộ phim thành thị. Ngôn ngữ đường phố Hisear forDublin và những nhân vật mạnh mẽ, kiên cường, hài hước của anh ấy, đặc biệt là những người nữ, đã làm cho các vở kịch của O'Casey trở nên tươi mới và tự nhiên, đặc biệt là khi đọc tác phẩm cũ của một nhà viết kịch Abbey vĩ đại khác, Synge. Trong ba vở kịch lớn của O'Casey, bạo lực của thế giới công cộng, xảy ra ngoài sân khấu, được đặt cùng với một vũ trụ nội địa tư nhân (thường là phòng chung cư Dublin), trong đó con người cố gắng sống sót và hiểu được bạo lực. Các nhóm của chủ nghĩa dân tộc cách mạng không thành công trong các vở kịch này. Năm 1926, với màn trình diễn thứ tư của The Plough and the Stars, O'Casey đã mang đến cho Tu viện một loạt các cuộc bạo loạn lớn thứ hai; Yeats đối mặt với khán giả và nhắc nhở họ về cuộc bạo loạn Playboy năm 1907, tuyên bố nổi tiếng: Bạn đã thất sủng một lần nữa.

Brendan Behan, một nhà viết kịch khác ở Dublin, bước thẳng ra khỏi thế giới chung cư được mô tả bởi O'Casey. Là một tình nguyện viên trẻ trong Quân đội Cộng hòa Ailen, anh ta bị bắt ở Anh năm 1939; sau đó ông đã biến những trải nghiệm trong nhà tù này thành một cuốn hồi ký được hoan nghênh, Borstal Boy (1959). Một lần nữa trong tù, lần này ở Dublin, đã truyền cảm hứng cho vở kịch hay nhất của ông, The Quare Fellow (1954), câu chuyện về một vụ treo cổ và một cuộc biểu tình chống lại hình phạt tử hình.

Tiểu thuyết Ailen chủ yếu tập trung ở một thể loại quốc gia mới được chấp nhận sau khi giành độc lập: truyện ngắn. Frank O'Connor và Sean O'Faolain, đều đến từ Cork, từng là học trò của nhà văn dân tộc Daniel Corkery, người có tài khoản lịch sử văn học Ailen thế kỷ 18, The Hidden Ireland (1925), là một thời điểm quan trọng trong sự phát triển của một phê bình văn học Ailen bản địa. Tuy nhiên, O'Connor và O'Faolain đã từ chối mối quan hệ ban đầu của họ với chủ nghĩa cộng hòa và chủ nghĩa dân tộc và bắt đầu sản xuất những câu chuyện xử lý thẳng thắn và thực tế với điều kiện đương đại của đất nước họ. O'Faolain cũng thành lập một tạp chí văn học, The Bell, vào năm 1940, và nó vẫn là một lối thoát quan trọng cho các nhà văn giỏi nhất của Ireland, đặc biệt là trong Thế chiến II, khi tính trung lập của Ireland tách biệt nó hơn nữa với các dòng văn học châu Âu rộng lớn hơn. Làm việc trong truyện ngắn tương tự như của O'Connor và O'Faolain được thực hiện bởi Liam O'Flaherty, Michael McLaverty và Mary Lavin. Trong một thời gian, McLaverty có tiếng nói văn học Công giáo La Mã đơn độc ở Bắc Ireland theo đạo Tin lành và liên minh, trong khi Lavin, sinh ra ở Hoa Kỳ, đã biến cuộc sống gia đình trung lưu thành chủ đề của mình.Elizabeth Bowen, người sinh ra ở Dublin nhưng đã dành phần lớn cuộc sống trưởng thành của cô ở London, bắt đầu xuất bản tập truyện ngắn vào những năm 1920.

Những gì có thể được gọi là một cuộc phản công của người Hồi giáo để đáp lại sự phục hưng văn học Ailen cũng tiếp tục trong lĩnh vực thơ ca. Patrick Kavanagh, một nông dân nghèo khó và tự học từ Hạt Monaghan, đã tạo ra một khối công việc phi thường, trong đó ông quản lý để thể hiện thực tế nghiệt ngã của cuộc sống nông thôn Ailen bằng ngôn ngữ cũng mang tính linh thiêng Công giáo đơn giản. Phong cảnh và thực tế của nơi khác, trái ngược với một phiên bản mù mờ, không rõ ràng ở phía tây của Ireland, thống trị tầm nhìn của Kavanagh. Tác phẩm lớn nhất của ông là bài thơ dài The Great Hunger (1942), trong đó cuộc sống độc thân, cô đơn của một người nông dân được đặt ra trong một bài thơ trữ tình ảm đạm, trần thế. Kavanagh mạnh mẽ định hình thơ ca của một thế hệ nhà văn sau này, đặc biệt là Seamus Heaney.

Một nhà thơ não hơn Kavanagh, và một người phải làm việc chăm chỉ hơn để thoát khỏi cái bóng dài của Yeats, là Austin Clarke. Giống như của Kavanagh, cuộc đời làm nhà văn của Clarke rất khó khăn. Đỉnh cao của thơ ông đến muộn, với bài thơ dài Mnemosyne Lay in Dust (1966), về sự suy sụp thần kinh mà Clarke đã phải chịu đựng gần 50 năm trước. Kiệt tác của Ulsterman Louis MacNeice bị lưu đày, người thường gắn liền với thế hệ các nhà thơ cánh tả người Anh của WH Auden, là Tạp chí Mùa thu (1939), cuộc tấn công của nó vào chủ nghĩa địa phương Ailen trộn lẫn với thiền định hiện đại mạnh mẽ về sự phát triển của chủ nghĩa phát xít ở châu Âu. Trong khi James Stephens là một tiểu thuyết gia và nhà văn viết truyện ngắn, ông cũng viết thơ; các bộ sưu tập của ông bao gồm Cuộc nổi dậy (1909) và Tái sinh (1918).