André-Adolphe-Eugène Disdéri, (sinh ngày 28 tháng 3 năm 1819, Paris, Pháp Ngày mất ngày 4 tháng 10 năm 1889, Paris), nhiếp ảnh gia người Pháp lưu ý về việc phổ biến carte-de-visite, một bản in album nhỏ được gắn trên 2 1 / 2 × 4 inch (6 × 10,2 cm) thẻ và sử dụng như một thẻ gọi điện thoại.
Mặc dù Disdéri tìm kiếm một sự nghiệp trong nghệ thuật, cái chết của cha anh buộc anh phải quay sang thế giới kinh doanh để hỗ trợ đầu tiên cho mẹ và anh chị em của mình, sau đó là vợ của anh, Geneviève Elizabeth Francart, và các con của anh. Ông rời Paris đến thành phố Brest, miền tây nước Pháp, trong cuộc Cách mạng năm 1848. Ở đó, cùng với vợ, ông đã mở một studio chụp ảnh và thực hiện các tác phẩm nghệ thuật. Rời bỏ vợ để quản lý xưởng phim Brest, anh chuyển đến Nîmes và bắt đầu sử dụng quy trình ghép ảnh ướt được phát triển gần đây cho nhiều đối tượng khác nhau ngoài chân dung. Chúng bao gồm các nhóm người ăn xin và người ăn mặc đẹp như tranh vẽ và những bức ảnh nghệ thuật ít hơn của các vận động viên và người lao động.
Đến năm 1854, Disdéri trở lại Paris với tư cách là chủ sở hữu của studio chụp ảnh lớn nhất trong thành phố. Năm đó, ông đã cấp bằng sáng chế cho carte-de-visite định dạng nhỏ, đáp ứng nhu cầu về chân dung có thể được chụp nhanh chóng và không tốn kém. Như tên của nó, nó được bắt nguồn từ các thẻ điện thoại được sử dụng bởi tầng lớp trung lưu và thượng lưu trong việc trả tiền cho các cuộc gọi xã hội. Gợi ý rằng những chiếc thẻ như vậy có thể mang hình ảnh của người gọi đã khiến Disdéri phát minh ra một phương pháp sử dụng một camera với bốn ống kính và vách ngăn chia để tạo ra nhiều bức chân dung trên một tấm. Khi được in, các hình ảnh, cho phép thay đổi tư thế, có thể được cắt rời và dán trên các giá treo bìa cứng nhỏ. Mặc dù phương pháp sản xuất này làm cho chân dung có giá cả phải chăng cho tầng lớp trung lưu thấp hơn, nhưng thực tế là hoàng gia và những người nổi tiếng ngồi cho những bức chân dung như vậy khiến họ có thể sưu tập ngay lập tức. Disdéri đã đạt được một tài sản đáng kể từ sự nổi tiếng này, trong khi hiệu ứng của những bức chân dung đối với xã hội Đế chế thứ hai của Pháp cũng rất đáng chú ý. Đến năm 1868, sự quan tâm đến các xe đẩy đã nhạt dần, và anh chuyển sang các định dạng chân dung khác, không có cái nào mang lại cho anh thành công tài chính hơn nữa.
