Max Ophüls, tên gốc Max Oppenheimer, (sinh ngày 6 tháng 5 năm 1902, Saarbrücken, Đức, qua đời ngày 26 tháng 3 năm 1957, Hamburg, Tây Đức), đạo diễn phim chuyển động người Đức có khả năng chuyển động máy ảnh chất lỏng. Ông là một trong những giám đốc quốc tế thực sự đầu tiên, nhạy cảm với sự khác biệt quốc gia và phẩm chất con người chung cho tất cả các nhân vật của ông.
Đố
Sẵn sàng, Cài đặt, Hành động!
Ai đã đóng James T. Kirk trong bộ phim Star Trek năm 2009?
Ophüls là một diễn viên, đạo diễn sân khấu và nhà sản xuất ở Đức và Áo từ năm 1921 đến 1930. Ông là một cựu chiến binh trong số 200 vở kịch khi ông bắt đầu làm việc trong các bộ phim vào năm 1929. Những bộ phim quan trọng đầu tiên của ông là Die verkaufte Braut (1932; Bartered Bride), được coi là một trong những bộ phim chuyển thể hay nhất của một vở opera, và Liebelei (1932; Tình yêu vụ tình), một câu chuyện tình yêu buồn vui lẫn lộn ở Vienna. Cả hai bộ phim đều bao gồm một số yếu tố thương hiệu của Ophüls: bối cảnh xa hoa được trang trí trang trí công phu và lấp lánh, chuyển động máy ảnh phức tạp, nhân vật nữ mạnh mẽ, sử dụng họa tiết âm nhạc và mise-en-scènes được sáng tác song song độc đáo. Sau Leibelei, Ophüls, nhận thức về ảnh hưởng ngày càng tăng của Đức quốc xã, rời Đức và đạo diễn những bộ phim nổi tiếng nhưng không được biết đến ở Pháp, Nga, Ý và Hà Lan cho đến năm 1940. Ông trở thành công dân Pháp năm 1938 và chuyển đến Hoa Kỳ vào năm 1940 sau khi lại trốn chạy khỏi Đức quốc xã.
Ophüls đã không thể tìm được công việc ở Mỹ trong nhiều năm cho đến khi đạo diễn Preston Sturges, người ngưỡng mộ công việc của Ophüls, đề nghị ông hoàn thành sản phẩm Vendetta của Howard Hughes (quay năm 1946, phát hành năm 1949), đã trải qua một loạt đạo diễn. Trước sức mạnh của thành tựu này, Ophüls bảo đảm các nhiệm vụ chỉ đạo cho bốn bộ phim Mỹ bổ sung: The Exile (1947), Letter from a Unknown Woman (1948), Caught (1949) và The Reckless Moment (1949). Những bộ phim này đại diện cho cơ thể mạnh mẽ nhất mà ông đã sản xuất cho đến nay, và họ một lần nữa sử dụng các tác phẩm máy ảnh adroit và chủ đề nữ quyền của ông. Ophüls rất ngưỡng mộ hiệu quả và sự khéo léo của hệ thống xưởng phim Hollywood, nhưng anh trở lại Pháp vào năm 1949 khi anh cảm nhận được sự sụp đổ sắp xảy ra của hệ thống đó.
Ở Pháp, Ophüls kết thúc sự nghiệp của mình với bốn bộ phim được coi là kiệt tác của ông: La Ronde (1950; Roundabout), Le Plasir (1952; House of Pleasure), Madame de
(1953; Bông tai của Madame De) và Lola Montès (1955; Tội lỗi của Lola Montes). Mặc dù có sự thể hiện yếu kém của Martine Carol trong vai trò tiêu đề, và mặc dù thực tế rằng một phiên bản được chỉnh sửa nặng nề của bộ phim là phổ biến nhất, nhiều nhà phê bình trích dẫn Lola Montès là một trong những bộ phim hay nhất mọi thời đại. Tài khoản giả tưởng phần lớn của nhân viên phục vụ hoàng gia thế kỷ 19, người sau đó đã bị thu hẹp làm việc trong rạp xiếc, bộ phim có màn hình lớn nhất của máy ảnh sang trọng lộng lẫy của Ophüls làm nổi bật bởi một chiếc chảo 360 độ tuyệt vời xung quanh nhân vật trung tâm cũng như người phụ nữ Ophülsian áp chót, người được nhà phê bình Andrew Sarris mô tả là người đã chiến thắng thực tế chỉ qua một hành động ý chí tối cao.
Bị sa thải phần lớn trong thời gian làm auteur kỹ thuật hào nhoáng, Ophüls đã trải qua sự đánh giá lại nghiêm trọng từ đầu những năm 1970. Trước sự ra đời của nữ quyền, mối quan tâm theo chủ đề của Ophüls được coi là tầm thường trong thế giới học bổng điện ảnh do nam giới thống trị. Kể từ đó, các bộ phim của ông được xem là không chỉ tiên tri mà còn hoàn toàn đương đại. Máy ảnh của anh ta hoạt động và sử dụng trang trí tươi tốt, từng bị chế giễu là những bài tập trống rỗng, đã được các nhà phê bình xét lại coi là khó khăn đan xen với trạng thái tâm trí của các nhân vật trung tâm. Danh tiếng của ông tiếp tục phát triển, và ông được coi là một trong những bậc thầy của điện ảnh thế kỷ 20.
